كلمات عن ديوان

 ألحان وأشجان

 لصالح العَمْري

عرفت صالح العمري طالبًامن طلابي المتميزين في جامعة الملك فهد للبترول والمعادن، وكان يشدني إليه حرصه على حضور دروسه، وحضور بديهته، وكان هادئ الطبع، طويل الصمت، لا يتكلم إلا إذا كلِّم.

وكان يحضر إلى مكتبي يعرض على بعض أشعاره على استحياء، وقد عرف بين إخوانه برقة الطباع، ودماثة الخلق، والالتزام بالسلوك الديني، وازدادت معرفتي ومعرفة الآخرين به شاعرًا مسموعًا، وهو ينشد شعره في حفلات الجامعة، وأمسيات الأندية الأدبية، وكان حسن الإلقاء يعيش كل كلمة من كلماته بتدفق وحيوية ونبض صادق.

وكذلك ازدادت معرفتي بالشاعر صالح العمري، وأنا أقرأ بعض ما ينشره من شعر في الصحف، والمجلات العربية مثل: المجتمع، والمجلة العربية، فلمست تطورًا موضوعيًا، وفنيًا واضحًا فيما قرأته له أخيرًا، وإن لم يفارق الخط الموضوعي الأساسي الذي ألزم نفسه بالسير عليه من بداية سيرورته الشعرية الفنية.

وآراه يتقدم خطوة قوية جريئة بنشره ديوانه الأول الذي يضم أغلب ما نظم خلال بضع سنين.

جعل الشاعر عنوان ديوانه (ألحان وأشجان)، والواقع أن جانب الأشجان فيه أظهر من جانب (الألحان) لو كان الشاعر يريد الجمع بين النقيضين على سبيل المفارقة، وإن شئت فقل إنها أشجان “ملحنة” عزفها الشاعر على أوتار قلب مزقته الأحزان العاتية، لما نزل بالأمة الإسلامية من نكبات ومذابح وهزات وخلافات.

جاء الديوان في ثلاث وعشرين قصيدة طويلة، فاز الكامل منها، بما يزيد على نصفها، والبسيط بخمس قصائد،والوافر بقصيدتين، ولم ينظم الشاعر إلا قصيدة واحدة على كل من الطويل والرمل، ومجزوء الكامل، ولم يخرج الشاعر على النظام الخليلي في الوزن، وإن تعدد حرف الروي في مطولته “طلائع المجد”، وهي على “الوافر” وتنويع الروي جاء في شكل رباعيات.

وتحرك الشاعر ـ بصفة أساسية ـ في هذا الكم الهائل من شعره الذي تجاوز ألفًا وخمسمائة بيت، بين بحرين رئيسيين يقطع بشدة حاجة الشاعر إلى تغذية ثقافته العروضية، حتى لا يظل أسير هذين البحرين وخصوصًا الكامل.

والشاعر في كل شعره، أو أغلبه ـ يلتزم خطًا رئيسيًا واحدًا هو “الخط الإسلامي”، وينطلق من قضية رئيسية تتلخص في حقيقتين:

الحقيقة الأولى: هي أننا في حاضرنا نعيش عصر الضياع، والانكسار، والانسحاق.

والحقيقة الثانية: أن السبب في هذه الحال المنكودة الموكوسة هو بعد الأمة عن دينها، وهجرها القرآن دستور الحياة، وبلسم الشفاء، وبر السلامة والنجاة.

ويلح الشاعر على هذا المعنى بأساليب متعددة، وعاطفة متوهجة، ولا تكاد قصيدة واحدة تخلو من هذا المعنى القيم. وأجتزئ بالأمثلة القليلة الآتية:

من قصيدة “تحية إجلال يا شباب الوطن.

ومن قصيدةو دموع ملتهبة:

ومن قصيدة دموع ملتهبة:

ومن قصيدة ذكرى مذبحة الخليل (ص 16):

ومن قصيدة المشرد:

ما أضعف الإنسان في الدنيا إذا          لم  يستمد  العزم من إيمانه

واحسرتاه   على   فؤاد  ضائع          وعوامل التمكين في قرآنه

فكل قصيدة في هذا الديوان جاءت صرخة إيمانية صاخة تبكي حال الأمة الإسلامية، وما نزل بها من ضعف ومذلة، وهوان حتى أصبحت طعامًا “للبغاث” من الأمم، وأصبح المسلم يعيش فيها عصر التمزق والضياع والتبدد.

والعامري يشعرك ـ بصدق وأمانة، ودون افتعال – أنه واحد من الذين يحملون آلام هذه الأمة، بل يعيشون هذه الآلام، حتى “شعره الخاص” الذي نظمه في أبيه.. وأمه وولده. نرى أن “العام” يشده من هذا الخاص، ونرى “أحزان أمته” تشده من أحضان أمه.

ففي قصيدته “زيارة أبوية” التي نظمها بمناسبة زيارة والده للجامعة، نرى الشاعر يعبر عن فرحته الغامرة بهذه الزيارة، ويخاطب نفسه قائلاً:

ثم يقول في أواخر هذه المطولة منطلقًا من هذا الخاص إلى “العام”:

وانطلاقًا من الخط الإسلامي الوضيء، وعلى لسان فتاة مسلمة ـ في قصيدة بعنوان “صرخة فتاة” يهاجم الشاعر في قوة وصرامة “أسرة الضياع” التي ترى أن المدنية في هجر الدين، وأن التحضر في شغل النفس بالفن الهابط، وأن مصلحة الأسرة في جري الأب لاهثًا وراء تضخيم ملايينه، مع إغفال تربية أبنائه، وتركهم طعامًا سائغًا للذئاب، وما أكثرهم.

يقول العمري على لسان الفتاة:

وللشاعر قصيدة طريفة جدًّا تحسب له فنيًا في عداد قصائد التجديد الموضوعي، وهي قصيدة “لحظات حاسمة في حياة مدخن” وواضح من عنوانها أنها دعوة صريحة أو ضمنية لهجر التدخين.

واستطاع الشاعر أن يعالج الموضوع بفنية ناضجة، فاستخدام طريقة المونولوج أي الحوار الداخلي، فيستهل قصيدته بالحديث الموجه إلى نفسه:

وترتفع نبرته إلى حد التقريع مستخدمًا أسلوب المفارقة الفنية.

ويتحدث الشاعر عن آثار التدخين على الصدر والقلب والمال في خيال تشخيصي بديع:

ولو أنهى الشاعر قصيدته بالبيت السابق الذي يذكرنا بلحظة التنوير في القصة، أو القرار الحاسم في المسرحية لكانت القصيدة نموذجًا بديعًا متكاملاً للشعر النفسي، ولكن الشاعر ذيلها بعد ذلك بأبيات خمسة جاءت بأسلوب وعظي تقريري مباشر.

فهو يدعو إخوانه أن يقولوا لا للسيجارة، وأن يتسلحوا بالحزم لإبطال التدخين، فجاءت هذه الأبيات الخمسة الأخيرة، بقعة غير مستساغة في نسيج قصيدته الرائعة الفريدة.